【人物名片】

拍攝《漫長的季節(jié)》時(shí)盧靜在云南留影。

盧靜，1988年生，廈門人，畢業(yè)于北京電影學(xué)院。近年來先后擔(dān)任《隱秘的角落》《親愛的小孩》《漫長的季節(jié)》等高口碑熱播國產(chǎn)劇的制片人。

(相關(guān)資料圖)

【劇集簡介】

《漫長的季節(jié)》

《漫長的季節(jié)》是4月22日上線播出的12集生活懸疑劇。因?yàn)橛伞峨[秘的角落》原班底打造，這部劇一播出就自帶關(guān)注度。該劇講述，出租車司機(jī)王響（范偉飾）和妹夫龔彪（秦昊飾）聯(lián)手調(diào)查套牌車的過程中，18年前的碎尸懸案再度浮現(xiàn)。他們決定查找真相，并請出當(dāng)年偵辦此案的退休警官馬德勝（陳明昊飾），三個(gè)老伙計(jì)由此踏上一場人生救贖之旅。這部劇的特別之處在于，其并沒有走向懸疑劇慣有的快速緊張節(jié)奏，取而代之的，是對劇中人物跨度長達(dá)20年的生活與命運(yùn)變遷的聚焦，使其具有了生活劇和年代劇的扎實(shí)質(zhì)感。

范偉獲得金雞獎(jiǎng)最佳男配角時(shí)，正在拍攝《漫長的季節(jié)》，無法到廈門領(lǐng)獎(jiǎng)，盧靜（右）與辛爽（左）在片場給他送上祝福。

豆瓣開分9.0，大結(jié)局飆至9.5，近期熱播劇《漫長的季節(jié)》成為五年來評分最高的國產(chǎn)劇集。這部現(xiàn)象級作品的“幕后管家”——制片人盧靜，是位土生土長的廈門姑娘。1988年出生的她，擔(dān)任制片人的作品還有《隱秘的角落》和《親愛的小孩》，同樣是口碑炸裂的爆款劇。

這三部作品有個(gè)共同特征——地域特色鮮明。在廣東湛江拍攝的《隱秘的角落》滿是海風(fēng)咸濕的氣息，取景長沙的《親愛的小孩》湘味十足，《漫長的季節(jié)》更是持續(xù)輸出東北文化。但這些看似與廈門無關(guān)的作品，其實(shí)都包含廈門元素——《隱秘的角落》中形似沙坡尾的漁港，源自盧靜的童年記憶；《親愛的小孩》里醫(yī)院的主場景，是盧靜和團(tuán)隊(duì)參照廈門大學(xué)附屬第一醫(yī)院在攝影棚里搭出來的；《漫長的季節(jié)》雖沒有廈門場景，卻是哪里哪里（廈門）影業(yè)有限公司制作的第一個(gè)項(xiàng)目，這家公司正是盧靜和她在《漫長的季節(jié)》《隱秘的角落》兩部劇中的黃金搭檔——導(dǎo)演辛爽、執(zhí)行制片人宋存松于2021年一起在廈門創(chuàng)辦的。

跟著劇組行走中國，盧靜期待著有一天能真正拍出自己的家鄉(xiāng)，做一部“大家唱著閩南歌講著閩南話”的戲。

昨日，身在北京的盧靜在電話里接受了本報(bào)記者專訪。

她是制片人

“不管花多少人力物力財(cái)力，都得把這事給解決了”

《漫長的季節(jié)》第一個(gè)鏡頭是陽光下的玉米地。這片玉米地是全劇最重要的場景之一，故事的開頭和結(jié)局都在這里發(fā)生。劇組的主取景地昆明沒有這樣的玉米地，鏡頭中的這片玉米是盧靜帶著團(tuán)隊(duì)跑到西雙版納自己種出來的。

在一個(gè)劇組中，制片人就是要這樣“無所不能”。導(dǎo)演在創(chuàng)作上的好想法，很多都得靠制片人“跑斷腿”去實(shí)現(xiàn)。對盧靜來說，和以追求極致著稱的導(dǎo)演辛爽的合作，本身也是一個(gè)漫長而詩意的季節(jié)。

記者:很多人看《漫長的季節(jié)》，都在一開場就被那片金燦燦的玉米地抓住了心。玉米地的想法是怎么來的？

盧靜:確定在昆明拍戲后，有天辛爽找到我，問我有沒有辦法找到一片玉米地。這個(gè)劇開拍前我們曾到多個(gè)城市勘景，在東北一座城市采風(fēng)時(shí)，團(tuán)隊(duì)坐的車在一個(gè)太陽快落山的傍晚突然拋錨，大家拽著行李下車，路旁就是一片玉米地。當(dāng)時(shí)辛爽就說好漂亮，掏出手機(jī)給我們拍了張合影。我那時(shí)也覺得很漂亮，但萬萬沒想到，為了呈現(xiàn)一個(gè)更真實(shí)的東北氛圍，他會(huì)在昆明跟我要這樣一片玉米地，關(guān)于這個(gè)鏡頭有多重要，我們進(jìn)行了很嚴(yán)肅的探討，我從辛爽的想法中感受到了這種重要性，因此對我來說，只能是咬緊牙關(guān)，不管花多少人力物力財(cái)力，都得把玉米地這事給解決了。

這個(gè)工作前后花了很多時(shí)間。因?yàn)槲覀兺萌ジ遄咏璧?，而只要有一戶人家不同意，這個(gè)事就辦不成。最后是在西雙版納找到一塊地，我們的制片主任去跟村主任談了好幾宿才定下來。等玉米種下去再長高，又是三四個(gè)月時(shí)間，確實(shí)挺困難的，但這就是我們制片組的工作，必須要服務(wù)于創(chuàng)作。

記者:無論《隱秘的角落》還是《漫長的季節(jié)》，你們團(tuán)隊(duì)都是出了名的“細(xì)節(jié)控”。像《漫長的季節(jié)》有1997年、1998年、2016年三條時(shí)間線，劇組是怎么做到對不同年代的各個(gè)細(xì)節(jié)都處理得如此真實(shí)到位的？這對制片組應(yīng)該也是不小的挑戰(zhàn)吧？

盧靜:這部劇有三條時(shí)間線，也就意味它的場景數(shù)可能是普通片子里的三倍。場景數(shù)量很多、又很散，包括有時(shí)候我們?yōu)榱烁€原那個(gè)年代，會(huì)到昆明周邊的縣級市，甚至更周邊的地方去拍，這就意味著每天轉(zhuǎn)場的時(shí)間會(huì)很長，有時(shí)候從劇組駐地到拍攝地，就需要花兩三個(gè)小時(shí)，因此怎么更合理地安排拍攝計(jì)劃就非?？简?yàn)制片組。整個(gè)107天的拍攝周期我都在，有很大一部分工作就是在跟統(tǒng)籌老師、制片主任和執(zhí)行制片人去商量，每天拍哪些場景，先拍什么后拍什么，什么時(shí)候從第一個(gè)景轉(zhuǎn)到第二個(gè)景，怎么去安排更合理。我每天收工回到駐地后，都會(huì)去機(jī)房把前一天拍的素材認(rèn)認(rèn)真真全看一遍，看的過程也是檢查的過程，如果有穿幫或有什么細(xì)節(jié)沒做到位，可能就得補(bǔ)拍，這也是我每天在劇組必須完成的事。

1997年、1998年兩條線隔得很近，帶來的制片難度是什么？我拿劇中的錄像廳舉例，說起來是一個(gè)景，但它有準(zhǔn)備開業(yè)、開業(yè)以后、停業(yè)以后多個(gè)階段，這個(gè)在準(zhǔn)備以及拍攝的過程中都是比較復(fù)雜的，必須分階段去完成，因?yàn)椴煌A段它的道具陳設(shè)、狀態(tài)，呈現(xiàn)給觀眾的樣子都是不一樣的。團(tuán)隊(duì)做了大量功課，翻一些那個(gè)年代的老照片，確認(rèn)那個(gè)年代真實(shí)的樣子，然后盡可能去找真的是那個(gè)年代的東西，不管是自己家里的、道具庫里的，還是舊貨市場收的、“閑魚”上買的，或者是去那種很老舊的小區(qū)找的。比如說王陽房間的床單，是美術(shù)指導(dǎo)從老家背過來的，那可能是他小時(shí)候用過的；還有龔彪中獎(jiǎng)的彩票號碼，真的是2016年秋天那一期的中獎(jiǎng)號。

盧靜（左二）和辛爽（右一）在《漫長的季節(jié)》片場。

她是影視人

“觀眾是最后一撥主創(chuàng)，他們的關(guān)注和評價(jià)賦予作品生命力”

從《隱秘的角落》到《漫長的季節(jié)》，三年之內(nèi)，合作的兩部劇先后成為現(xiàn)象級爆款，盧靜和導(dǎo)演辛爽的組合，在劇迷眼中已是口碑保障。在懸疑元素之外，這兩部劇細(xì)膩的現(xiàn)實(shí)主義質(zhì)感，同樣被觀眾津津樂道，這一點(diǎn)在《漫長的季節(jié)》尤為突出，業(yè)界還有人評價(jià)其為“引爆生活懸疑新類型”。而在盧靜看來，這其中并無刻意的標(biāo)新立異，他們所做的就是“以人和生活為敘事原點(diǎn)”。

記者:《漫長的季節(jié)》上線后評分一路走高，已經(jīng)有超過40萬觀眾涌入豆瓣打分。您有期待或預(yù)期到這么好的觀眾反饋嗎？

盧靜:我們團(tuán)隊(duì)首先是盡全力做到我們這個(gè)層面的最好，才會(huì)把作品帶給觀眾。但在觀眾出場前，作品是不完整的。制片人一個(gè)很重要的工作是給項(xiàng)目“搭班子”，我常說我搭的最后一個(gè)班子是觀眾，觀眾是最后一撥主創(chuàng)。觀眾在用他們的關(guān)注和評價(jià)給作品一些空氣、養(yǎng)分、土壤，賦予作品生命力。

我們把片子拍出來交給觀眾，也很渴望和他們交流。雖然對作品已經(jīng)非常熟悉了，但正式播出后，我也和觀眾一樣在追劇，開著彈幕看大家的反饋。

記者:作為懸疑劇，《漫長的季節(jié)》反套路地主打慢節(jié)奏，乃至被稱為套著懸疑劇外殼的生活劇。你們有沒有擔(dān)心過，觀眾能不能接受這樣的模式？

盧靜:這部劇定位是生活懸疑劇，其實(shí)我們整個(gè)團(tuán)隊(duì)一直比較關(guān)注和喜歡家庭類型的戲。做《隱秘的角落》時(shí)我們打過一個(gè)比方——案件是一把手術(shù)刀，橫向切，可以看到某個(gè)時(shí)刻不同家庭的切面。到了《漫長的季節(jié)》，這把刀不僅橫切也縱切，可以看到歲月是怎樣在每個(gè)家庭留下痕跡的。一些情感關(guān)系必須放到歲月的長河中才能得到印證，一些問題可能得通過時(shí)間才能得到答案。我想觀眾應(yīng)該也能感受到，我們在以人和生活為敘事原點(diǎn)，特別努力地在講一群特別努力生活的小人物。

另外一方面，我覺得導(dǎo)演的風(fēng)格是浪漫現(xiàn)實(shí)主義。如果我們想要讓劇集有浪漫的元素在，想要讓它“離地半米”，就得先有真實(shí)的東西存在。不管是通過人物，還是時(shí)代背景，還是其他各種細(xì)節(jié)，這種真實(shí)感都要有跡可循，觀眾才能進(jìn)入這個(gè)故事、相信這個(gè)故事。在真實(shí)的前提下，我們才可以制造一些很浪漫很詩意的表達(dá)。

她是廈門人

“我希望有一天可以做一部戲，大家唱著閩南歌講著閩南話”

盧靜生長在老廈門，小學(xué)和初中就讀于園南小學(xué)和九中，后來從雙十中學(xué)考入北京電影學(xué)院制片管理專業(yè)。從業(yè)以來的作品中，雖還沒有一部真正在廈門取景，但她把自己的影視公司“哪里哪里”開在了湖里，《漫長的季節(jié)》也因此打上了“廈門制作”的顯著標(biāo)簽。

記者:您大學(xué)考取了北京電影學(xué)院，是從小就有影視夢嗎？

盧靜:到北京電影學(xué)院讀書，一方面是我非?？释奖本┥蠈W(xué)；另一方面是因?yàn)樽约簭男【蛺酆梦乃嚕野謰屢脖容^注重這方面的培養(yǎng)。我真正意義上接觸和了解影視制片，還是在進(jìn)入大學(xué)后。

制片人這個(gè)工作特別需要實(shí)踐。大三大四時(shí)我就開始到外面的劇組歷練，從干生活制片開始，再到外聯(lián)制片、統(tǒng)籌和制片主任，一步一步成長。但我的第一份正式工作并不是在劇組，而是在電影院線，那個(gè)時(shí)候我希望在離觀眾最近的地方多了解觀眾。作為一個(gè)制片人，你得知道觀眾的訴求是什么，知道觀眾喜歡什么樣的片子。在院線工作近兩年后，我才真正進(jìn)入劇組。

記者:《漫長的季節(jié)》每一集的片頭，都會(huì)出現(xiàn)“哪里哪里”的標(biāo)識，很多廈門觀眾都不知道這家公司就在廈門。是有回到家鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的想法嗎？

盧靜:除了找項(xiàng)目外，我們拍戲還得找志同道合的人。辛爽以及我一直合作的執(zhí)行制片人宋存松，對我而言就是這樣的伙伴。通過一部戲兩部戲的磨合，大家會(huì)想要建立長期穩(wěn)固的關(guān)系，去拍審美一致、共同喜歡的東西，所以2021年我們一起在廈門注冊成立了“哪里哪里”，《漫長的季節(jié)》就是公司成立后做的第一個(gè)項(xiàng)目。我希望有一天可以做一部戲，大家唱著閩南歌講著閩南話，讓閩南風(fēng)情有一個(gè)很好的展現(xiàn)，讓觀眾看到我家鄉(xiāng)美好的樣子。我覺得這是我未來工作計(jì)劃里很重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。

我們每個(gè)人都有家鄉(xiāng)情結(jié)，都很熱愛自己的家鄉(xiāng)。其實(shí)之前拍《隱秘的角落》《親愛的小孩》，我們在前期勘景時(shí)都到過廈門?！峨[秘的角落》里的漁港就有我的童年記憶，在那部戲里是可以捕捉到類似沙坡尾的景象的?！队H愛的小孩》就更典型了，劇里的主場景是醫(yī)院，我們勘景時(shí)去過廈門大學(xué)附屬第一醫(yī)院，當(dāng)時(shí)陽光照進(jìn)病房外的陽臺(tái)，陽臺(tái)的窗上爬滿了爬山虎，光影變幻，富有生機(jī)，讓我印象很深。那些爬山虎努力生長的狀態(tài)，是一件非常有希望的事情，我們特別渴望在醫(yī)院的場景里展現(xiàn)并傳遞這樣的氣質(zhì)和感受，所以就在長沙的攝影棚里照著這家廈門醫(yī)院搭了景。

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