“裕如大雅暢飲甘露，泰然我心神游六合”。新年伊始，隨著老舍“遺作”《正紅旗下》熱鬧開年，另一部重磅作品接續(xù)而來(lái)——2月2日起，同為老舍名作的北京人藝“鎮(zhèn)院之寶”,《茶館》再度在首都劇場(chǎng)上演。這不僅讓節(jié)后首都的演出市場(chǎng)再度升溫，也讓觀眾再次感受到人藝經(jīng)典的舞臺(tái)能量。

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以庚子事變?yōu)閿⑹潞诵?，《正紅旗下》將晚清的京城圖景進(jìn)行了一次翔實(shí)的舞臺(tái)呈現(xiàn)，而《茶館》則以同一時(shí)期的戊戌變法為開端，對(duì)清末民初的京城眾生進(jìn)行了一次跨越數(shù)十年的描摹。在《正紅旗下》后，重新回顧《茶館》，接續(xù)之意不言自明。本輪演出將持續(xù)至2月12日。

一種精神、一個(gè)儀式，幾代傳承

作為中國(guó)話劇舞臺(tái)上里程碑式的作品，《茶館》的經(jīng)典地位毋庸置疑。老舍先生的劇本，焦菊隱、夏淳作為導(dǎo)演的創(chuàng)造，林兆華、楊立新?lián)螐?fù)排藝術(shù)指導(dǎo)的繼承，一代代表演藝術(shù)家對(duì)角色的塑造，共同成就了這部舞臺(tái)經(jīng)典。每年上演，都會(huì)經(jīng)歷一經(jīng)開票幾分鐘即告售罄的場(chǎng)面。幾十年來(lái)，《茶館》在北京人藝的舞臺(tái)上，如同一種精神，被堅(jiān)守和傳承；也如同一種儀式，伴隨一代代觀眾和演員，連接起舞臺(tái)上下的生活。

經(jīng)過(guò)了去年《茶館》院慶紀(jì)念場(chǎng)的演出，線上線下觀眾共同見證了這部作品的演出盛況。今年歸來(lái)，仍聚集了包括梁冠華、濮存昕、楊立新、何冰、吳剛、馮遠(yuǎn)征等人在內(nèi)的超強(qiáng)陣容，對(duì)觀眾而言，無(wú)疑又是一次觀看人藝舞臺(tái)中堅(jiān)力量集體表演的戲劇盛宴。本輪演出的排練首日正值春節(jié)，排練廳里一片節(jié)日?qǐng)F(tuán)聚的氣氛，互相拜個(gè)年，道幾句家常話，生活氣息從臺(tái)下延續(xù)到臺(tái)上。二十余年的舞臺(tái)沉淀，讓這些角色在這代演員身上生長(zhǎng)，而幾十年的舞臺(tái)配合，也讓他們之間形成了不用言說(shuō)的默契，正是這種默契，讓舞臺(tái)群像塑造得絲絲入扣。

首都劇場(chǎng)展陳，《茶館》舞臺(tái)效果圖及演出服裝設(shè)計(jì) 王諍 攝

首都劇場(chǎng)展陳，1980年《茶館》法國(guó)巡回演出同聲翻譯臺(tái)本 王諍 攝

不少觀眾同澎湃新聞?dòng)浾咭粯?，演出前就早早?lái)到首都劇場(chǎng)。同廳堂正中的巨幅海報(bào)合影留念，流連于人藝戲劇博物館為演出特設(shè)的展陳，包括1992年老一輩演員《茶館》謝幕演出的紀(jì)念簽名T恤，1958年《茶館》首演時(shí)演員黃宗洛和英若誠(chéng)的戲服，以及1980年《茶館》在法國(guó)巡演時(shí)的同聲翻譯臺(tái)本等。

《茶館》作為北京人藝的“看家戲”，經(jīng)過(guò)了北京人藝自建院起數(shù)代藝術(shù)家們的貢獻(xiàn)和打磨，凝聚著一批批舞臺(tái)表演大師的椎心泣血。令人唏噓不已的是，今次再拿到《茶館》的演出別冊(cè)，“復(fù)排藝術(shù)顧問(wèn)”一欄中，藍(lán)天野、鄭榕兩位老爺子已先后于去年仙逝。

可以說(shuō)，每一位人藝觀眾的心中，都“供奉”著《茶館》的一席之地。據(jù)悉，在春節(jié)假期期間，《茶館》劇組便已開始了排練。大幕拉開，觀眾首先看到的是茶館中生動(dòng)鮮活的一片景象。為了演好這被曹禺先生譽(yù)為“古今中外劇作中罕見的第一幕”，此輪排練中，執(zhí)行復(fù)排藝術(shù)指導(dǎo)楊立新仍然反復(fù)要求演員去做好人物設(shè)定和場(chǎng)景訓(xùn)練，扎扎實(shí)實(shí)地演好每一個(gè)細(xì)節(jié)，即便是舞臺(tái)上轉(zhuǎn)瞬間的一舉一動(dòng)也要體現(xiàn)舞臺(tái)真實(shí)。

第一幕劇照，左起：楊立新飾演秦二爺、梁冠華飾演王利發(fā)、濮存昕飾演常四爺、馮遠(yuǎn)征飾演松二爺。 李春光 攝

第二幕劇照，張福元飾演大傻楊（左），梁冠華飾演王利發(fā)。 李春光 攝

老演員們?cè)倜?，“到了《茶館》也會(huì)回到劇院”

此輪首演開啟了《茶館》第726場(chǎng)的演出。但作為經(jīng)典，這部作品依舊沒(méi)有停止打磨。無(wú)論是演員對(duì)角色背景的不斷豐富，還是新演員進(jìn)入劇組后，新老演員間的再次融合，都讓這部作品的排練和演出再次碰撞出新的火花。

“這是我第四百三十多場(chǎng)演《茶館》了，但還是沒(méi)有老前輩們當(dāng)年演的多。1978年改革開放后，一直到1992年的夏天，老一輩演員集體謝幕，這臺(tái)大戲一直是在密集地演出。”濮存昕告訴澎湃新聞?dòng)浾??！坝^眾這么熱情地買票，我想首先還是沖著老舍先生，他的臺(tái)詞寫得太好了，我們演員在臺(tái)上表演也覺(jué)得津津樂(lè)道。日常生活中，我們也經(jīng)常會(huì)把《茶館》的臺(tái)詞引用上。北京人藝是文學(xué)的劇院，于是之先生當(dāng)年也常說(shuō)，是文學(xué)養(yǎng)育著劇院?！敝档靡惶岬氖?，在首都劇場(chǎng)后臺(tái)黑板上的演出場(chǎng)次表，就是由濮存昕用粉筆親手書寫的。

作為近年來(lái)《茶館》演出的復(fù)排藝術(shù)指導(dǎo)（執(zhí)行），楊立新在面對(duì)記者時(shí)，先就被“剛在《正紅旗下》演過(guò)老舍的父親，這次又演老舍先生的大戲”的提問(wèn)，搞得好老大不好意思，“咱們不能這么比?。ㄐΓ?。先強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，我不是這臺(tái)戲的復(fù)排導(dǎo)演，我只是這臺(tái)戲的組織者。因?yàn)楫?dāng)時(shí)我還是演員隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，排練總得有人招呼，領(lǐng)導(dǎo)就讓我來(lái)?yè)?dān)著。作為這臺(tái)戲的復(fù)排藝術(shù)指導(dǎo)，林兆華先生今年就87歲了。我可以告訴大家，老爺子硬硬朗朗的，還沒(méi)‘陽(yáng)’呢?！?/p>

“1999年，我接演秦二爺，到現(xiàn)在也24年了。”楊立新告訴澎湃新聞?dòng)浾?，“我們這一代人藝演員，趕上了好時(shí)候。像《茶館》《雷雨》等大戲，或者說(shuō)我們的‘看家戲’，都是‘文革’前就演過(guò)。當(dāng)時(shí)焦菊隱先生在、老舍先生也在，哪個(gè)地方要怎么處理，可以問(wèn)問(wèn)原作者……固然，一個(gè)橋段都有很多種處理方法，但哪種方法最同原著作者本意相符？這咱現(xiàn)在就沒(méi)辦法了。當(dāng)年首演《雷雨》前，朱琳老師就問(wèn)曹禺院長(zhǎng)，為什么魯媽發(fā)現(xiàn)了這是周樸園的家卻不肯離開？她能揪著曹先生刨根問(wèn)底，現(xiàn)在我們哪問(wèn)去？我們這代演員的優(yōu)勢(shì)是，上世紀(jì)80年代就登臺(tái)，當(dāng)時(shí)和老前輩們一起演，磕頭碰腦、耳鬢廝磨，總是有些熏染吧?！?/p>

北京人藝院長(zhǎng)，《茶館》中松二爺?shù)娘椦菡唏T遠(yuǎn)征告訴媒體，“我們（這撥演員）現(xiàn)在也快到了1992年初代老演員們謝幕的年歲?，F(xiàn)在就是希望年輕一代演員能盡早接班，別等我們真的都演不動(dòng)了再教他們。所以這幾年的《茶館》演出都是我們?nèi)怂嚴(yán)现星嗳輪T同臺(tái)，老演員再忙，到了《茶館》也會(huì)回到劇院，就是要起到傳幫帶的作用?！?/p>

都說(shuō)《茶館》是一部舞臺(tái)話劇教科書。老舍先生筆下每一個(gè)鮮活的人物都具有代表性，真正體現(xiàn)了何謂“沒(méi)有小角色，只有小演員”。如今，幾十年過(guò)去，觀眾對(duì)舞臺(tái)人物和他們的故事已經(jīng)如數(shù)家珍，但仍然愿意再次、多次、無(wú)數(shù)次走進(jìn)劇場(chǎng)，欣賞地道的話劇，在舞臺(tái)生活中，追尋京味兒文化的足跡；欣賞演員塑造的各色人物，在這些小人物的命運(yùn)中，感受歷史和時(shí)代的記憶。

第三幕劇照，楊立新飾演秦二爺（左）、梁冠華飾演王利發(fā)（中）、濮存昕飾演常四爺（右）。 李春光 攝

關(guān)鍵詞： 北京人藝 首都劇場(chǎng)